尼罗河上的惨案(第1/1 页)

《尼罗河上的惨案》（2022版）

肯尼思·布拉纳（自导自演）翻拍波洛系列的第二部。

与1978年那版相比，这版无论是相同的还是不同的地方，你都找不到什么更出色或更出彩的点（除非你觉得把某些角色换成黑人或者同性恋也算是亮点），但你能找到很多处理得并不如经典版的、画蛇添足的、甚至是让人愤怒的改动。

明明影片时长也不短，但因为导演加了很多莫名其妙的戏份（这个后面讲），导致最终绝大多数角色的处理和塑造都给人不够细腻和充分的感觉。

全片能让人印象深刻的、有说服力的、塑造得较好较用心的角色，既不是最大牌的盖尔加朵饰演的被害人，也不是两名凶手，甚至不是主角波洛……

而是布克、布克的母亲、还有黑人母女这四位。

至于1978版里那对有趣的斗嘴主仆这版改成了一对中老年同性恋人，直接成了两个标签化的、无趣的、连动机都要跟她们的同性恋情绑定的“政确工具人”。

后半段对于案情细节的交代和揭露也是仓促又草率，好像要赶着收工一样，我估计没看过原着和1978版的人看这片的解密部分都未必能搞清楚这片里究竟发生了什么。

又由于两名凶手的塑造严重不足和失败，导致最后两名凶手死亡的方式和场景构图简直让人哭笑不得。

导演充斥了全片的匠气过重、用力过猛……在这一幕中达到了顶峰。

当然这依然不算这片最让人火大的地方。

这片最让人难以接受的是，影片开头愣是加了一段让人匪夷所思的……“波洛在第一次世界大战中作为士兵给长官出谋划策，与自己的连队一同在战场冲锋立功，然后被炸弹毁容，后来在不离不弃的未婚妻鼓励下留起了胡子”的开场。

影片中间又加了一段波洛关于未婚妻死于战争的深情自白，带流泪戏的那种。

结尾居然还对开头进行呼应，让波洛剃掉胡子露出脸上的疤。

导演中间给波洛加的那段追凶手的“动作戏”也是让我叹为观止，那一刻我恍惚感觉是看古畑任三郎看了一半转进到碟中谍片场。

更不用说这位导演兼主演塑造的波洛是一个情绪非常丰富夸张，有时仿佛躁郁症随时会发作一样的人，跟小说或其他版本里那个可爱的比利时佬儿画风完全不同。

这些东西可能导演认为是某种大胆的颠覆性塑造，但我看来

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